Bagi Alexis Krauss dan Derek Miller, lebih dikenal sebagai duo rock-pop Sleigh Bells, album baru mereka tidak mencerminkan saat-saat mereka tinggal: Ini adalah pemberontakan terhadap mereka. “Saya tahu secara pribadi untuk saya, Januari 2025 telah datang dengan banyak turbulensi,” kata Krauss. “Ada banyak hal mengganggu yang terjadi di dunia kita.”
Dengan begitu banyak ketidakpastian dan teror di seluruh dunia, keduanya telah menemukan diri mereka dalam posisi yang aneh. “Di mana sesuatu seperti musik cocok dengan saat ini?” Miller bertanya pada dirinya sendiri. Ini pertanyaan yang semakin awal. Sementara di seluruh dunia, pemerintah gagal, kebencian menyebar, dan kehancuran berkembang biak, bagaimana kita bisa tersenyum dan menari di saat -saat seperti ini? Bagaimana kita menavigasi saldo?
Keseimbangan selalu menjadi komponen penting dari sihir Sleigh Bells. Lima belas tahun yang lalu, mereka memulai debutnya dengan album pop-rock seminal Memperlakukan, yang sekarang dipuji sebagai salah satu pendahulu terpenting untuk gerakan hyperpop. Satu setengah dekade kemudian, Baby Birthday Boy Boy Cells Fitur Duo's Signature Sound: Riffs Guitar Riffs Hammer Against Bubblegum-Pop Synth Lines dan drum yang terdistorsi. Sementara itu, Krauss memberikan melodi manis yang terasa terpetik langsung dari beberapa ikon pop paling menarik di industri. Suara Sleigh Bells adalah disonan nada, campuran berat dan cahaya yang tampaknya tidak mungkin untuk persegi, namun, itu dia.
Tindakan penyeimbang halus Sleigh Bells yang berlawanan lebih dari sekadar pilihan sonik. Ini mencerminkan filosofi duo seputar sifat kehidupan. “Album ini memegang kedua kebenaran, kan? Kematian ada di satu bahu, dan hidup ada di sisi lain, dan Anda berjalan -jalan membawa kedua kebenaran itu sepanjang waktu,” kata Krauss.
Musik Sleigh Bells, dalam banyak hal, mencerminkan era polarisasi modern kita, di mana budaya telah dikelompokkan ke titik puncak. Seringkali terasa tidak mungkin untuk hidup dalam satu realitas lagi. Kami terus -menerus dibanjiri dengan paradigma yang berlawanan dan estetika yang tampaknya bertentangan. Seperti banyak diskografi duo, Baby Birthday Boy Boy Cells tidak menghindar dari mencampur metafora.
“Saya pikir itu benar -benar, seperti pada tingkat genetik, saya tertarik pada ekstrem,” kata Miller. “Jadi, jika dua baik, empat lebih baik. Mari kita coba delapan. Bagaimana dengan 16? Setiap kali ada kontradiksi yang terjadi, saat itulah menjadi menarik. Saya merasa seperti lonceng giring merangkum itu, semua yang ekstrem. Ini kartun, ini dibesar -besarkan, itu di atas, dan itu banyak. Ini adalah pertanyaan besar.” Dia kemudian memberikan analogi bahwa hari terbaik dalam hidup Anda dapat berubah dengan satu panggilan telepon, atau sebaliknya. Sulit untuk tidak melihat implikasi politik karya itu, mengingat bahwa kecantikan sehari -hari dapat dengan mudah dihancurkan dengan melirik pakan media sosial seseorang.
Sleigh Bells dan daya tariknya dengan keseimbangan tercermin secara langsung dalam manifestasi bintang -bintang album, pop bunky gaduh dan sahabat karibnya yang lebih bertanggung jawab Roxette Ric. Bunky adalah bintang rock gadis-gadis yang moshes di seluruh catatan tanpa reservasi, sebuah ode untuk punkness muda, energik yang selalu diwakili Miller dan Krauss. Lagu kebangsaannya, lagu perdana “Bunky Pop”, adalah lagu gembira yang penuh dengan synth yang bahagia, meronta -ronta gitar metal, dan drum. Roxette Ric adalah foil Bunky, tipe yang lebih tenang dan dewasa. “Ya Tuhan melarang, Roxette Ric bersenang -senang sebelum dia berpisah,” kata Krauss di jalur eponymous Ric.
Terlepas dari keselarasan satu-ke-satu antara duo kehidupan nyata dan karakter album, Bunky awalnya dianggap sebagai elegan untuk anjing Krauss 'Rizzy, yang meninggal pada akhir 2023. “Kami menendang gagasan menulis lagu/upeti kepadanya, yang akhirnya menjadi' Bunky Pop 'Bunky'. Kami ingin musik semacam mencerminkannya pada hari terbaik dalam hidupnya, berlarian di pantai atau di lapangan, seperti anjing yang benar -benar paku. ” Dari sana, Bunky dikembangkan menjadi pahlawan Bocah Ulang Tahun Becky.
“Mari kita beri dia sahabat dan pasangan,” Renung Miller. “Dengan begitu kami bisa mencerminkan Alexis dan saya sedikit. Dan ya, masih ada banyak fiksi di sana, tetapi dinamika mereka benar -benar mirip dengan kami.”
Bunky Becky dan Roxette Ric merasa hampir seperti proyeksi diri duo yang lebih muda, yang bertemu satu setengah dekade yang lalu di sebuah restoran Brasil yang bekerja di Brooklyn. Ada semangat dan kerusakan pada karya duo yang selalu terasa muda secara inheren, kombinasi yang kuat dari pemberontakan remaja dan optimisme muda.
“Saya berusia 43 tahun,” kata Miller, “tapi saya masih merasa seperti kadang -kadang terasa lebih sulit untuk menyesuaikan diri dengan orang -orang seusia saya. Begitu Anda menjadi sedikit lebih tua, mereka menjadi sedikit lebih sinis, sedikit lebih pendiam. Anda memegang kartu Anda dekat dengan dada, dan saya tidak pernah benar -benar merasakannya.” Keduanya tampaknya menemukan penghiburan dalam energi timbal balik dan optimisme mereka, dan musik mereka adalah bukti dari semua itu. “Saya merasa antusiasme adalah sesuatu yang cenderung berkurang seiring bertambahnya usia, dan saya tidak benar -benar merasakan hal itu,” pungkas Miller.
Di era digital di mana kisah ketenaran Tiktok yang berumur pendek telah menjadi terlalu akrab, semakin banyak seniman yang tampaknya datang dan pergi dalam rentang bahkan hanya beberapa bulan. Ketenaran klasik 15 menit telah menjadi down-down agar sesuai dengan model konten yang lebih pendek, tetapi entah bagaimana, lonceng giring telah dengan mahir di sepanjang gelombang berubah-ubah dari lanskap pop yang selalu berubah.
Duo ini telah dikutip tak terhitung waktu sebagai dua pendahulu paling penting dari gerakan hyperpop. Sebanyak mereka tidak cenderung terlalu memikirkannya, mereka menghargai cinta. “Ini luar biasa dan langka,” kata Miller, mengenai relevansi Sleigh Bells di antara kerumunan Gen-Z Underground. “Mungkin itu klise untuk mengatakan itu suatu kehormatan.”
“Itu selalu nyata ketika seorang seniman merujuk Anda sebagai sumber inspirasi. Ini bukan sesuatu yang benar -benar Anda pikirkan,” tambah Krauss. “Ini bukan ketidakpedulian,” Miller mengklarifikasi, menyatakan bahwa penting bahwa orang lain menyukai pekerjaannya. “Saya berharap orang -orang peduli dengan hal ini. Beberapa artis favorit saya tidak, dan itu keren.” Dengan kata lain, beberapa seniman melakukan pekerjaan mereka hanya untuk diri mereka sendiri alih -alih orang lain, tetapi lonceng giring tidak dapat dihitung di antara barisan mereka.
Mendengarkan Sel Becky Birday Boy, Seseorang dapat merasakan perawatan dan cinta yang masuk ke setiap lagu dan setiap dikotomi disimpan di dalam. “Bunky Pop” bukan sekadar lagu yang bahagia merayakan kehidupan tetapi panggilan yang indah ke dalam kekosongan, elegy untuk teman berbulu. Riff gitar yang terdistorsi dari “Can I Scream” bukan hanya riff yang menarik bagi Mosh, tetapi juga teriakan frustrasi dalam menghadapi dunia yang acuh tak acuh. Di saat -saat terakhir album, pada lagu terakhir mereka, “Pulse Drips Quiet”, Sleigh Bells meninggalkan kata terakhir dari lagu pahit lagu ini: “Aku akan benar 'til …” Ini adalah kelalaian yang disengaja, “Death” menjadi kata yang tersisa, tidak terlihat. Setelah menghadapi kegelapan dan terang, keduanya memutuskan untuk menjaga kekuasaan dari yang pertama.
Seni bisa menjadi alat, atau bisa menjadi pengalihan. Menghidupkan radio, orang dapat merasa terganggu oleh musik pop yang ceria dan sangat manis yang diputar tanpa henti sementara kematian dan kegelapan secara sistematis berserakan tentang dunia. Jangan tertipu oleh kecenderungan mereka untuk lagu -lagu pop yang menyenangkan dan goyang: untuk meluncur lonceng, musik mereka bukanlah perangkat seperti itu.
“Rasanya tidak seperti gangguan,” tegas Miller. “Rasanya seperti cara untuk menyeimbangkan timbangan.”