Arcade Fire, para pemimpin dalam ambisi orkestra besar indie rock, telah salah langkah Gajah Merah Mudacatatan yang membengkak dan berkelok -kelok yang tidak pernah berkomitmen pada apa itu. Dirilis ke fanfare yang kurang bersemangat dan konseptual yang kabur, album ini mengecewakan, tidak cukup keras untuk menjadi berani atau cukup selera untuk menjadi dewasa. Ini tidak mengerikan, tetapi menengah mungkin merupakan dosa yang lebih besar untuk sekelompok kaliber Arcade Fire.
Album ini menyala dengan “Carousel Mind”, yang mengulurkan harapan dari petunjuk awal tentang apa yang ada di toko. Synths yang berkilau dijanjikan, detak detak, dan lirik yang sulit menjadi mendalam tetapi terdengar seperti draft. Ada rasa kelompok yang meraih sesuatu yang lebih mendalam, meditasi pada ennui, diri, atau pengawasan modern, tetapi ide -ide itu tidak pernah tiba. Metafora kacau, kaitnya dilupakan, dan yang terburuk, tidak ada energi di trek ini.
Itu bukan untuk mengatakannya Gajah Merah Muda tidak memiliki ambisi. Arcade Fire jelas keluar dan mencoba merekam album pernyataan. Ada trek panjang, pergeseran nada yang menggelegar, dan beberapa upaya genre-bending (seperti selingan yang aneh dan pincang yang dipengaruhi reggaetón pada “Glass Zoo”). Namun, isyarat itu tampil sebagai pengecekan kotak daripada ekspansi aktual. Lagu melebihi lima menit bukan karena mereka perlu, tetapi karena tembakan arcade tidak yakin bagaimana mengedit diri mereka sendiri.
Win Butler nyanyian masih berlaku, tetapi permainannya di LP terlalu sering gagal dari energi kasar yang menanamkan trek seperti “Lingkungan #1 (terowongan)” atau “reflektor” dengan kekuatan. Dia bernyanyi dengan autopilot, secara sporadis, seolah -olah dia hanya melalui gerakan: diselesaikan, tetapi entah bagaimana tidak terlibat. Régine Chassagne memberikan highlight sesekali, terutama di dunia lain jika dapat skippable “Mirrors in the Jungle”, tetapi bahkan dia tidak bisa menyeret materi keluar dari hambarnya di tengah-tengah.
Secara lirik, Gajah Merah Muda terbebani dengan abstraksi. Ada tema meresap dari monster yang tidak terlihat: gajah yang tidak terlihat, satu tebakan, dimaksudkan untuk melambangkan penolakan masyarakat, trauma pribadi, atau penjangkauan teknologi (pilih wawancara majalah favorit Anda). Namun, metafora tidak pernah berhasil. Alih -alih runcing atau puitis, gajah menjadi metafora yang samar -samar dan lamban untuk segalanya dan tidak ada. Ini adalah jenis ide yang akan menarik keluar dari sebuah think tank studio, tetapi membutuhkan pena yang lebih runcing dan visi yang lebih jelas untuk benar -benar bekerja.
Produksi, oleh rekan lama Markus Dravs, mengkilap dan tebal tetapi anehnya antiseptik. Semua terdengar bersih, mungkin terlalu bersih. Karya terbaik Arcade Fire pernah berada di bawah tarif sedikit kekacauan: drum yang menabrak Pemakamankotoran disko Reflektorgenggam berkerumun Pinggiran kota. Yang ini, mereka bermain di belakang partisi kaca, bersih tapi jauh. Bahkan tempat yang sesekali lebih keras, seperti “surga digital” semu-klimaks, dikekang.
Ada, ya, beberapa tertinggi. “Half-Remembered Future” menawarkan paduan suara yang menarik, jika turunan, yang mungkin menerima sedikit pemutaran, dan “kerajaan plastik” menangkap sekilas tentang kebesaran mereka yang hilang dalam bagiannya yang murung dan meratap bagian tali. Namun, ini adalah momen di laut yang membosankan.
Akhirnya, Gajah Merah Muda Terasa seperti band yang telah tersesat di tahun 2025. Arcade Fire dulunya merupakan kebutuhan yang tampaknya memahami keindahan berantakan dari keberadaan abad ke-21. Namun akhir-akhir ini, mereka merasa seperti mereka berpegang teguh pada tangan itu terlalu erat dengan gerakan besar dan gagasan setengah terbentuk. Yang tersisa adalah catatan trek yang tidak buruk, tepatnya, tetapi juga tidak mengesankan.
Akhirnya, Gajah Merah Muda bukan reinvention besar atau kegagalan yang spektakuler. Ini sesuatu yang lebih buruk: album band yang terlupakan yang dulu tidak, dan untuk Arcade Fire, itu mungkin kekecewaan terbesar dari mereka semua.