Inovator kreatif, pembangkit tenaga listrik intelektual, dan komentator sosial luar biasa Francis Bebey meninggalkan dunia ini hampir seperempat abad yang lalu. Warisannya, bagaimanapun, hanya tumbuh. Gaya yang terpasang di Bebey merevolusi begitu banyak dekade sebelum gagasan musik elektronik menjadi arus utama yang bertahan hari ini karena mungkin bahkan lebih kuat dalam wacana kontemporer musik global.
Jauh sebelum kategori seperti fusi rakyat dan afrobeats, dan-jika kita harus— “Etnis elektronika”, Bebey membuat musik yang sekaligus tradisional dan menghadap ke masa depan, disintesis dan akustik: musik duniawi, selaras dengan masa lalu dan sekarang, namun tidak pernah nostalgia. Tepat menggunakan instrumen asli dari Kamerun asalnya dan bagian lain dari Afrika Barat dan Tengah, dan mengomentari secara luas tentang perjuangan kolonial dan pasca-kolonial, pekerjaan Bebey berani di setiap front ketika pertama kali diciptakan, dan tidak kehilangan percikan dari waktu ke waktu.
Oleh karena itu, saya senang mengetahui bahwa ada catatan bebey baru di jalan. Berhak Harta magnet, Ini menampilkan 20 trek yang belum pernah dirilis sebelumnya, termasuk beberapa versi alternatif dari rekaman yang ada dan banyak musik yang memasuki ruang publik untuk pertama kalinya, milik keluarga bebey dan kru restorasi yang melelahkan.
Upaya tersebut memberikan. Harta magnet adalah campuran luar biasa dari segala sesuatu yang dilakukan bebey yang terbaik. Kecerdasannya yang tajam bersinar di “Dash, Bakshish dan Matabish”, sebuah lagu tentang penyuapan dan korupsi yang masih beresonansi di zaman kapitalisme krimal dan ekonomi pertunjukan. Ada pesona hijau untuk sentimen “Where Are You? I Love You”, sebuah lagu yang didorong oleh alur bass dan mbira yang berkilau.
“Ganvié” instrumental yang lezat menampilkan garis -garis seruling yang melonjak dan garis -garis mbira berdesir dalam stereo yang indah. Sebaliknya, “L'Amour Malade Petit Français” adalah salah satu dari beberapa bagian yang membuktikan potongan pop bebey. Yang ini memanggil Rumba dan Disco; Kemudian, gitar, suara tanduk yang disintesis, dan mesin drum “funky maringa” membuat potongan makossa yang keren.
Seperti yang sering terjadi dengan komentar sosial, beberapa di antaranya terasa di luar konteks, dengan satu bagian khususnya membutuhkan momen perhatian. “LA Condition Masculine”, sebuah lagu tentang efek ideologi asing pada masyarakat Kamerun (dan yang merupakan hit yang signifikan bagi Bebey pada tahun 1975), muncul di sini dalam bahasa Inggris, dan liriknya menggelegar. Bebey menceritakan kisah perselisihan perkawinan yang meningkat. Narasi orang luar telah meyakinkan istri 17 tahun bahwa wanita di Afrika tidak senang tidak bahagia. Ketika dia menolak untuk bekerja, itu membuatnya “tidak bahagia” sampai -sampai dia mengalahkannya, sebuah demonstrasi kondisi maskulin yang tertindas untuk melawan klaimnya atas kondisi feminin yang tertindas.
Itu tidak diragukan lagi adalah bagian satir. Targetnya bukan wanita, tetapi penjajah yang membingkai campur tangan mereka sebagai pembebasan. Moral bukanlah bahwa wanita harus dipukuli, tetapi bahwa cara -cara Eropa yang percaya secara inheren lebih baik daripada cara -cara lokal yang ada memiliki kekuatan untuk menabur perselisihan, untuk membalikkan kehidupan sehari -hari. Ini juga merupakan pesan yang relevan, dan presentasinya di sini dimaksudkan untuk menarik perhatian.
Pada akhirnya, itulah yang unggul bebey. Karyanya tidak pernah pemalu, selalu menarik, selalu dikhususkan untuk mengekspresikan pengalamannya sebagai orang Afrika dalam konteks dunia modern dan saling berhubungan. Apakah dia sedang mencari kontroversi atau meletakkan ketukan tarian yang menyenangkan, dia berkomitmen pada idenya, menolak gagasan pemisahan antara masa lalu, sekarang, dan masa depan, serta tradisi dan modernitas, terutama dalam konteks kolonial yang dia saksikan secara langsung. Harta magnet Memang merupakan harta karun, dan kehadiran Bebey sama kuat dan karismatiknya dengan pendengar.